2019.6
《莫斯科绅士》，很轻而流利的一本当代小说，轻到仿佛刚从杂志连载里结束就匆匆付印，作者都没有大改动的欲望就开始下一个故事的连载。埃默·托尔斯以前没有看过，以后大概无聊了会看看权当看好莱坞批量生产的特效动作片。毫不怀疑他的创作能力，如果以这样的确定主题-搜集资料-输出适当跌宕而又意料之内剧情模式他可以一直生产下去。从马伯庸到丹西蒙斯，也许我们的确需要这样的香烟文学提神解乏而不是天天抽上头的鸦片，可沉溺吸烟也不能忽视其毒性和上瘾性您说是吗。
童伟格的《王考》实在有些读不下去。之前看过他的长篇《西北雨》，没留下什么印象只觉得并不顺畅，王考的风很大又忍不住买来看看，比长篇好些但还是太难喜欢起来了。不管是从魔幻现实主义还是乡土文学的领域，童伟格都很难算得上有平均线上的水平，每个短篇或许有一点灵光照例放在末尾，但前面絮絮叨叨的各种“手法”都只能说是无聊，稍一不留神就以为自己漏了什么，其实是写的太不顺滑。作为书名的短篇王考还算稍微有点意思，读下去却越读越没劲，最后的和骆以军的对谈忽然让我惊觉这个人原来说话是有逻辑的，只是写作断断续续罢了…（另，看到他略生涩的技巧笔法和难以置信的诸多好评我还以为他是年轻人，翻到作者简介一看是77年的，唉。
《咖啡 咖啡》是一本标准的软科普，齐鸣有从业者的耐心和骄傲，有一种坐在大叔面前边喝咖啡边听讲，时而忍不住走点神的随适感。
《灰故事》是非常阿乙的一本短篇，虽然他大概率会连忙否认。从《鸟看见我了》认识他起，不知不觉已看过很多他的小说，长篇起伏有致，短篇精悍到位，但大部分的气质在灰故事中就非常明显地体现出来了（很多故事也的确是后面作品的雏形）。纵使他一再强调这是自己是受了多少名家影响后模仿痕迹颇重的青涩作品，但略显僵硬的大框架下已现灵巧的跌宕故事结构安排，别具一格的各种比喻，以及无意义修辞极少，像灰蒙蒙天气中刚被大雨冲刷过的旧钢筋般的语言风格早就打上了浓浓的个人特色。作家们往往不太喜欢自己的处女作，但他们或许也会不禁怀疑，打磨发亮的同时是否也会失掉一些刚开始决定将铁杵成针的热切赤诚呢？
