可能是前段时间看“母亲文学”太多了，又被推荐了一本利利弗兰克的《东京塔：老妈和我，有时还有老爸》。我发现写母亲时大家某种程度上来说都很坦诚，相较于写自传，写母亲也都是从作者小时候写起，经历青春期经历失败，但是为了写出母亲的反应，那些超出常人忍耐程度的包容与付出，作者自私幼稚的行为连同想法也就不得不写了出来，由此不仅塑造出这样一个个伟大的母亲，也塑造出一个个复杂成长的作者本人。这本东京塔也是这样的故事，“爸爸的人生看上去很开阔，而妈妈的人生在十八岁的我眼中显得很狭窄，因为妈妈把她的人生都分给了我”，不是说作者多么文采斐然，而是这样的妈妈太多了，对妈妈有复杂的感情读者也太多了。
朱天心《初夏荷花时期的爱情》，初看名字很难想到是讲中年时期的爱情，更确切地说是情感危机。文风是很上个世纪末台湾文学式的细腻，剧情说来也简单，中年女人一边打开丈夫几十年前日记感怀昔日爱情，一边面对分床已久，丈夫被年轻女孩追求的现在（这个假设也娇妻得可笑了其实），然后强装大度地进行“感情修补”之旅，其间作者运用了一些穿梭时间与假设的写作手法，让整个故事有趣一些，但这种台湾文艺大婆教的感觉不禁让我想起当时读伊能静写的东西，姐姐，这些让你痛苦的不是什么爱情啊人生无常啊这些深度的东西，只是你浅薄的枕边人起伏的荷尔蒙和道德底线罢了。
早就听莫言说想做剧作家，终于看了他的剧本《鳄鱼》。没想到这是个很纯正的反腐故事，写得很直白，象征也很明确，比如没有限制地膨胀的鳄鱼身躯来象征贪官的欲望，再合适不过。莫言真的很会写动物，或者说他有十足的把某种人性抽象成动物的本领，我本以为《蛙》是高潮而《生死疲劳》是集大成者，原来这样的灵感对于莫言来说是源源不断的。读这本剧本和莫言之前的书观感没有太大区别，照旧好读易读，幽默生动，读后心有戚戚。
洪爱珠的《老派少女购物路线》，一打开马上意识到这又是一本母亲文学，然后差点被台式小资笔调劝退，直到某天一个人在外吃饭打开这本书，忽然感叹于作者的努力——把其实不好吃的东西描绘得很好吃的努力，如同把难过的人生过得自己心里好过一样是很难的，但作者甘之如饴，自洽得一如鞠躬尽瘁的母亲和无怨无悔的外婆，但又有一些新时代人的俏皮，题目里的老派少女再贴切不过。
