那不勒斯四部曲看了两本，其实应该努力看完再做所谓客观评价但转念又想觉得...“我何苦”。实在是并不觉得有什么过人之处，如果非要说的话纯粹女性视角是一大噱头。大概的确是需要这样的作品来平衡充满男性视角下的文学世界，除此之外剧情过半也并无任何惊喜，所有感觉将要安插重要剧情的地方都被作者絮絮叨叨甚至神神叨叨地默默带过了。好评如潮真是令人有些压力，但看过好评觉得更加疑惑，总而言之，“点在哪里？”之感贯穿全程。《毒木圣经》，看完那不勒斯四部曲不知为何还不死心打开了相近推荐的一本书——这下死心了。可能这个榜单如同近年的奥斯卡奖一样为了政治正确不顾艺术体验，本书简直可以让那不勒斯的唠叨相形见绌，几个女性视角轮番转换叽叽喳喳，还带上了极尽语言夸张之能事的经典“第一世界国家下乡考察无奈感”。如果作者的目的就是让读者难受的话那她真的成功了，看完之后可谓非常烦躁，脑中嗡嗡作响。《邻人之妻》可以说是对学术和好奇心的双重打击。学术程度不够，当八卦看又嫌无聊，更不要提抱着学术角度看有多么浮夸没有干货了。《鱼王》，好标准的俄式近代文学，超大篇幅的冰原暴风景象夹杂着让人不好意思过分追究的剧情，但就这些很少的剧情还是试图在输出一些价值观，至于是怎样的价值观...可以说是“西伯利亚”式？不太了解阿斯塔菲耶夫但莫名会想起老人与海，甚至是比海明威更硬汉更倔强和不相上下尊严感的中老年男性角色伴着总觉得“会为主人因触发剧情而死”的忠犬跃然纸上，笔下风雪凛冽，颇感身临其境。